关于民谣拾音器一些思考与相关事项∶

谣拾音器一些思考与相关事项∶

　　1. 理论上在敏感度够、讯号未严重受损的情况下，越前端越重要。然而，现实使用上较明显於表现能力的是拾音器本身与喇叭(或音箱)

　　2. 一个吉他手在扩音应该注意到哪个环节?个人认为从琴、拾音器、导线到前级(含效果器，如果有使用的话)，而空间跟 PA 或音箱是场地管理的责任。

　　3. 有些拾音器的原理看起来，不同吉他差别应该不大才是?不尽然，弦的震动并不是只有弦本身，含琴颈、面板等都在共同震动中，差异由此而生。

　　4. 拾音器需要固定(或称为永久)安装吗?频率高者应认真考量。

　　5. 高档吉他舍不得安装又如何? 1. 如也是常须使用不妨考虑 2. 若不常使用，有时好琴架个麦克风随便收收都有不错的表现。

　　6.穷人或学生社团，只能共用或借到阳春响孔式怎办?阳春响孔式若能加上前级，其实就有相当的音色表现了。若还需要自然的声音，或须收敲击拍打声，用舞台麦克风以较拾音器小约半的比例另收一轨音混合即可交代。

　　7. 常见使用的效果器多为空间系∶ reverb, delay , chorus等，常能有画龙点睛之功、或是隐恶杨善之效。评估效果器的效果，尚须将空间跟人头考虑进去，否则常常彩排跟实际出来就是不同。

　　8. 信不信，有的拾音系统到 PA 有五段以上的增减幅调整( 含 gain 与 volume)很多不对的声音是在这些调整产生。

　　9. EQ(equilizer)等化器，是常见将某频段增减幅的功能，也常见於吉他前级中，很多初学者将其误为拾音器使用是错误引用。使用有 EQ 的吉他前级，最好与场地音控达成共识，较没有把握调整好那一端，暂且把 EQ 调平吧。

　　10. 拾音器的数量，一加一的效果可能大於、等於、或小於二。调整、经验跟相关知识很重要。引用 Michael Hedges 在他的书(Rhythm sonority silence)中的话∶一把未经过声音扩大的吉他，在十个人的小空间里可以有好的表现-----假如听众是安静的，门窗有关好。吉他是衷心的乐器要在较大的场合和舞台做这个衷心的工作(指弹吉他)，你必须将声音扩大，但是你必须小心如何做!